李宇春

张靓颖

    周一，去年的“超级女声”冠军李宇春新专辑《皇后与梦想》发布，此前，何洁、周笔畅先后发布了自己的专辑，而被认为唱功最好的张靓颖也出了翻唱邓丽君的唱片。在短短一年多时间里，“超女”从荧屏偶像一跃成为乐坛新贵，据说李宇春的专辑销量已超越周杰伦新专辑《依然范特西》，“造星”效率相当惊人。

    无论外界如何质疑“超女”比赛中“音乐性”的欠缺，不可否认的是，这个节目的选秀原则是适应当今流行乐坛规律的——偶像与实力的相辅相成。前者的核心是李宇春与何洁，后者的代表则是张靓颖和周笔畅。明确了自身的定位，她们在从荧屏进入乐坛后，就能迅速找到自身发展方向。

    从发展前景看，张靓颖与周笔畅虽然因自身的唱功优势成名，但“成也萧何败也萧何”，她们擅长的唱功也许会在一定时间内成为限制她们发展的障碍。尤其是张靓颖曲高和寡的穿透高音，更需要长时间与乐手、作品的磨合，才能达到最好状态。

    反观李宇春与何洁这样靠外形气质和舞台表演打天下的歌手，她们对“包装”的适应力很强，在短时间内就能获得明显的市场效应。虽然何洁的新唱片未能取得预期效果，但那也只是因为制作水平的不到位，如果能像李宇春那样拥有一个优秀的创作班底，何洁肯定会比张靓颖和周笔畅更迅速地进入角色，毕竟她的歌曲定位在青少年歌迷市场，偶像的魅力更容易发挥出来。

    众所周知，“超级女声”是对“美国偶像”的一次中国化复制，不过由于中美两国流行音乐市场环境不同，决定了同样以音乐为依托的这两个选秀节目有不同的发展趋势。美国流行音乐市场在近百年的发展历史中，形成了独有的挖掘新人、包装新人、发展新人的模式。它并不倚重选秀节目来提供可造之材，即使有也不过是对其歌星来源的一种补充，所以“美国偶像”中成为歌星的不多。美国人更多是把“美国偶像”看成供年轻人展现自信、供观众开怀大笑的娱乐节目。

    相反，国内由于一直缺乏成熟的音乐市场，特别是成熟的歌迷市场，这就造成了流行乐坛经常会因为一些“意外”的冲击而发生偏离轨道的现象，前两年刀郎歌曲和《老鼠爱大米》之类网络歌曲的突然走红，就是“偏离”的表现。出于对“意外”收获的看重，国内乐坛不惜将“超女”这样一个娱乐选秀往“偶像歌手培训营”方向引导，这种超女的“明星效应”也影响了所有参赛者，一夜成名的诱惑和刺激深深感染了每位选手，娱乐成了比赛、选秀变为造星，只要获胜就能得到大唱片公司的合约，就能从高起点走上星途，而不用再经历其他歌手必须经过的音乐与生活的打磨，节目的大众娱乐性被个人功利性淹没，所以中国的“超女”歌星远远多过“美国偶像”。▲（环球时报 2006-09-19 第12版/任　波)